四位来自大运河沿线城市的专家、学者在大运河文化发展论坛“实景与镜像——影像中的运河文化”分论坛上，从学术研究、艺术创作与工程实践等多元视角，深度阐释影像中的运河文化。

　　中国艺术研究院副院长、中国摄影家协会副主席李树峰以“影像：文化·活态·共生”为题率先开讲，他指出，影像是与语言、文字同等重要的基础媒介，在AI时代面对“大运河”这个宏大课题，摄影工作者更应该转变观念、释放影像生产力，到水上水下、桥上桥下、南北百姓生活中寻找创作灵感，挖掘和呈现重点内涵。浙江传媒学院教授、中国高教学会摄影教育专委会副理事长胡晓阳长期深耕大运河影像研究，他回溯了近200年来摄影术传入及大运河影像的生成脉络，这些影像为新时代大运河留下了系统、连续而富有历史深度的视觉档案。镇江港航事业发展中心主任李俊则聚焦长江与运河交汇处的谏壁船闸，带来了一个“以小见大”的水道故事。

　　淮安摄影家协会名誉主席李东平的分享将论坛推向高潮。作为中国巨幅摄影领军人物，他曾行走三万里，用最新的巨幅摄影技术完整记录了京杭大运河和隋唐大运河全线，堪称运河的“空中传记”。“怀素的《自叙帖》全长7.75米，《清明上河图》全长5.28米，在中国的传统艺术中，线性全景是表达宏大连续主题的经典范式，这也是我决定用巨幅摄影的方式来拍摄大运河的理由。”李东平介绍，使用常规的单镜头、单画幅的拍摄模式，只能表现大运河的局部，无法完整呈现其磅礴气势与线性脉络，而通过提前研究地图、观测景点布局并计算拍摄视角，结合巨幅摄影技术，可以将大运河密集景点、点位相连的整体场景完整呈现，“这样才能承载大运河跨越千年的历史厚度与宏大的空间叙事”。（朱雪翎）